瀏覽歷史

目前位置: 首頁 > 提琴文章分享 > CREMONA的興盛與沒落 Part.2
CREMONA的興盛與沒落 Part.2
佳得提琴樂器 www.3bmusic.com 2014-03-05
   儘管Giovanni Battista Ceruti一開始是StorioniBergonzi兄弟的跟隨者,突破了自己依靠Storioni的風格,透過保養和維修克里蒙納大師們的作品,開創了克里蒙納製琴業的全新面貌,即為我們所說的現代克里蒙納的開端。其成就超越他短暫的職業生涯,他成為較Bergonzi兄弟和Rota更富創意的製琴師,並將他的知識傳承給其子Giuseppe Antonio和孫子Riccardo FabioEnrico)Giuseppe大部分的時間都跟父親或兒子一起工作,也因此屬於他個人製作的作品是少之又少,相較之下其子Enrico就比父親多產的多。其作品均富個人風格並遵循18世紀克里蒙納製琴的傳統。

 

  克里蒙納製琴歷史上的黑暗年代(自1817G.B. Ceruti逝世後直到Enrico的活躍),可能和當年Michele Angelo Bergonzi逝世後到StorioniNicola Bergonzi活躍的那段期間差不多,雖然Giuseppe Ceruti1817-1840年間是有製作樂器的,但流傳到現在的卻少之又少。其後Ceruti家族逐漸影響了Gaetano Antoniazzi1870年移居米蘭)。1900年,Gaetano的兒子RiccardoRomeo與其學徒Leandro Bisiach將米蘭打造成義大利製琴重鎮。


19世紀Ceruti家族對義大利製琴業的貢獻甚鉅,當時能與其競爭的只有位於義大利杜林的G.F. Pressenda1777-1854)和其學徒Giuseppe Rocca1807-1865),他們的原型和靈感來自於晚期Piedmontese的作者,諷刺的是,一般杜林製琴師的作品,保有老克里蒙納提琴的特色,但在優秀的作品中卻決定使用不同於克里蒙納的風格。由於這個決定,StorioniBergonzi家族和G..B.Ceruti遺留下來克里蒙納古典和浪漫的製琴藝術,伴隨著Enrico Ceruti1883年的死亡,或多或少的在克里蒙納宣告結束了。

  
事實上,和
Enrico Ceruti同時期或之後克里蒙納依然有優質的作品,可惜的是,相較之下這些作品較少、較不一致或太多商業氣息。

Pietro Grulli1831-1898Enrico Ceruti同時期作者),則受StorioniCeruit的模型啟發。
Giuseppe Beltrami18..?~1881Enrico CerutiPietro Grulli沒名氣的作者),曾製作一些優質的作品。

Aristide Cavalli工作室(1856-1931),移交給其子(Lelio,1883-1956),開業到約莫1930年,僱用了多位當地製琴師Romedio MuncherPietro FontaniniLuigi DigiuniCarlo Schiavi,根據Ceruti的模型製作了許多的學生琴。


1937Stradivari逝世200周年紀念日時,希望將所有傑出的提琴工藝帶回他的發源地,因此在克里蒙納當地創辦了國際製琴學院,無疑的,這項努力使得克里蒙納製琴業因此復興,從20世紀中期繁榮至今。學院的教學只著重StradivariGuarneri del Gesu的模型,導致其忽略了其間兩百年工藝的演變,晚期克里蒙納製琴師們也因此被冷落。

作者希望,透過本書中圖片的介紹,能夠彌補大眾這一時期的空白。


 
下一篇:世界上到底還有多少把 Antonio Stradivari
上一篇:CREMONA的興盛與沒落 Part.1
會員評論
暫時還沒有任何會員評論
帳號 匿名會員
電子郵件地址
評價等級
評論內容